清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近山遙水皆有情。質(zhì)地上好的青花玉，黑如墨、白如脂，黑白分明，宛如兩極，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。再加上青花玉質(zhì)地溫潤(rùn)細(xì)膩，青花玉宛如自然畫就的濃情山水畫，意境悠遠(yuǎn)，沁人心脾，極具收藏的藝術(shù)之美。其引人深思的程度，酷似國(guó)畫中的水墨畫，極具天然魅力與藝術(shù)創(chuàng)造潛質(zhì)，是文人山水題材作品的佳表現(xiàn)材質(zhì)。好的青花作品動(dòng)靜合一、飄逸灑脫、淡然無(wú)極。于黑白分明中不分黑白，帶給我們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，而潑墨山水的意境又充滿風(fēng)式的強(qiáng)烈藝術(shù)渲染力，這就是青花玉。而青花玉同古代的水墨畫有密不可分的關(guān)系，上佳的青花玉雕作品深受傳統(tǒng)水墨畫的影響。

自中唐以后，藝術(shù)和審美風(fēng)氣發(fā)生的變化使水墨畫得以出現(xiàn)，而我們知道現(xiàn)在和田玉中的青白玉水墨畫題材尤為市場(chǎng)所追捧，這自然離不開自古以來(lái)水墨畫對(duì)和田玉的影響。水墨畫關(guān)注的是世界背后的意義，而不是外界世界的形式。

唐代王維《山水決》

夫畫道之中，水墨為上。

肇自然之性，成造化之功。

王維以詩(shī)來(lái)宣揚(yáng)自己對(duì)水墨畫的推崇。但是古人推崇的并不是水墨畫本身，而是認(rèn)為水墨畫能夠。

后有北宋蘇軾《跋送漢杰畫山》：觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣所到。也是度物相而取其真的一種。

青花玉料雕刻出來(lái)的作品都極具風(fēng)格。白如脂，黑如墨就宛如的傳統(tǒng)水墨畫一樣，將黑白完美的結(jié)合在了一起，經(jīng)過(guò)雕刻師傅的巧手，在上面雕刻上山水草木，使得一副天然畫卷展現(xiàn)在外面的面前。

青花原料色彩分明、渾然天成，猶如潑墨山水畫的意境。它用其獨(dú)特式的美，征服了大部分和田玉愛(ài)好者。可以預(yù)測(cè)，隨著和田青花價(jià)值的進(jìn)一步回歸與青花玉雕創(chuàng)作藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，和田青花的價(jià)值提升還有更加廣闊的市場(chǎng)空間。